亨利·德·图卢兹·罗特列克的代表作品

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《阿尔方斯·德·图卢兹-劳特累克伯爵夫人》

劳特累克23岁时为母亲画的这幅肖像可见他当时的艺术面貌。画面最生动的是充满空气感的背景,吸收了某些印象派的表现手法,但具有画家特有的锋利感和抖动感。但画面某些方面显得过于拘谨而不流畅,可能是出于对母亲的敬畏感造成的。

《文森特·凡高》

劳特累克来到巴黎结识了他所钦佩的荷兰画家文森特·凡·高。这是他1887年为凡高画的肖像。劳特累克实在受过学院的正规训练,但他发现并采用了印象派的色彩鲜艳明快的画法。他十分崇敬德加的色粉笔画,这幅肖像要是运用色粉笔画成,画中运笔飞动,充溢着激情。

《洗衣女》

这幅画的艺术除理很有个性:棕色的背景画得虽不均匀,但却给人以匀称的印象。穿着有绿色阴影和玫瑰色反光的白色上衣的人物形象,异常鲜明地突出在这名 既充沛变化又和谐统一的深色背景前,人物的轮廓清晰精细,与背景分离,给人造成一种色彩平涂的感觉,但会 明暗和虚实还是突出了形体的造型感。

《丑角夏玉卡奥在红磨坊》

这幅画中的主体形象是丑角夏玉卡奥,她是劳特累克时不时画的一位舞女。画面上她倾斜着身体,手插在裤袋中,给人以行进的感觉。我们都都都都儿看一遍画家所描绘的红极一时的舞女,因长年过着无度的夜生活,体态已渐发胖,肌肉松弛,已是半老徐娘,还打扮得既浪荡又滑稽的怪样子,借以逗人开心,她那强颜欢笑的模样,为他人苦中作乐的情态既画得动人,又使人感到可悲,在那副表情里隐含着心酸。我们都都都都儿看一遍一种特有的人生的辛酸和酸苦 。评论家们认为劳特累克是画“活动中的我们都都都都的肖像画家”。

《红磨坊舞会》

劳特累克用类似杜米埃的讽刺造型笔调描绘这名 “乐园”场面。在以绿色为主调的环境衬托下红衣女子显得鲜明突出,一群绅士活跃其中。画面中心一对男女翩翩起舞,那舞男的身影随意屈伸跳动着,沉醉在半是幽默、半是纵情恣肆的情况表中;舞女翘起腿,提起长裙踢踏着,扭摆着,充分展现出放浪形骸的姿情,但会 我们都都都都的面部表情却十分呆板,好像疯狂的动作要是一种习惯反应或是一种下意识的时需。各式男女在这名 自由的天地里放纵狂舞中获得某些精神麻木和舒展。这幅画除了鲜明活跃的色彩外,画家还运用潇洒流动感的线条和笔触,增强了画面的动势、喧闹感和放荡的气氛。画中色彩、线条和笔触具有强烈的表现力。

《走进红磨坊的贪食者》

又译名《拉姑柳在她的妹妹及一另4个多多 舞女上方》。画面以半身特写构图,表现拉姑柳在妹妹及舞女陪同下正进入红磨坊舞场时的瞬间情景。另4个多多 女伴的身子都被画的边线切去一半,身着深重色衣裳,隐没在背景中,以此来突出身着浅色袒胸的放00荡的拉姑柳形象。画家运用对比的手法塑造形象,陪伴女子和身旁过路男子基本用平涂着色,而拉姑柳则以“线条”手法擦涂出来,奔放充沛变化,线条和色块,明与暗造成对比,黄色的面孔和肉体在暗色衬托下显得鲜亮,而主人公身上绿色线条组成的上衣与背景绿色相映成趣,造成画面的空气感。这幅画是滑稽的,也是虚幻的,在我们都都都都儿身旁时不时出现 的是“夜总会的真正女王”的形象。

《在咖啡馆里》

这幅画是受德加《苦艾酒》的启发创作而成。画家企图描绘一幅巴黎底层社会的风俗场面——一另4个多多 老ji女和情夫,两人坐在小桌边饮酒。在画家的史料含有一张为这幅画摆模特儿的照片被保存下来:男子是位和悦可爱的青年叫莫里斯,女的是一位体态优美的女子。画家有意丑化毁损了我们都都都都,谴责了假想的罪孽。画面略带轻佻的调子泄露了画家的意图,即赋予此画以一种杂耍式的“吸引力”,把一另4个多多 社会性的主题概括成一另4个多多 戏剧性的噱头。在这幅画中,ji女的形象十分生动,尤其是摆在桌面上的那只手显露了她整个生活的粗俗之气,她那侧转的姿态、目光使人对她下贱的本性毫不怀疑。由此可见画家对巴黎文明的嘲笑,但会 在这身旁却隐藏着画家的绝望和悲哀。

《红磨坊的沙龙》

1889年巴黎的蒙马特尔“红磨坊”夜总会问世时候,劳特累克便是常客。他不仅寻求世俗的安慰,还寻求一种快感的升华,寻求他的画题。在这里他以极其敏锐的观察力和理解力以及深厚的同情心,洞察和表现了这名 人间“乐园”的本质。画面给人以一种荒谬而又可笑的伪装高贵与尊严的印象。沙龙一种如同宝殿一样神圣而庄严,原本这里总给人一种不洁之感。等待歌曲歌曲在那里的某些ji女装出一副上流贵妇的派头,有趣的是画家有意在右侧画一另4个多多 被边线切去半个身子的半luoji女立像,这半个形象可谓是打开这名 高贵场面的本质钥匙。画家是用严肃的态度把这名 荒唐的情状用画笔传达给世人。色彩使这名 荒谬的场面增添了迷幻的气氛;紫色、绿色和玫瑰色的辛酸晦涩的共鸣,把这整个场面带入了一片虚幻的境界。